形式：轴 尺寸：136*68*2
张大千，堪称是中国艺坛上的奇才与全才，被人们称为是“画坛上的十项全能冠军”，他不仅是画坛大家，还是一名诗人和书法家，尤其是他的书法成就，可以与他的国画成就相媲美。张大千的书法以行楷和行书见长，篆隶书都擅长，章草也很雅致。他的书法多得魏碑的凝重雄强之气，却又无板滞之弊，熔南北碑帖于一炉，集各家所长，将自己豪放磊落的性格凸现于书道之中，形成内敛、古拙、多变、出新、笔力遒劲而秀逸的自家风格，被后人称为“大千体”。
张大千书法在年少时便受到家兄张文修的启蒙，弱冠之年自日本归沪，师从清末民初的著名书家李瑞清和曾农髯二人，潜心学习书画，为其以后的艺术道路奠定了扎实的基础。李瑞清，这位清末著名的文化官吏，学识深广。《清史稿》中有称其“诗宗汉魏，下涉陶谢；书各体皆备，尤好篆隶”。张大千对李瑞清的书法情有独钟，并以超常的临摹天赋很快掌握了李的书法特点和精神，以至能够逼真地临摹。30年代以后，张大千的书法开始酝酿变化，在李和曾的基础上，转学多师，参以宋代大家黄山谷的笔势，追求拆杈和屋漏痕之妙，愈发跳荡灵动，清隽奇肆，形成了自家的风格。
此作所写七言诗句，书之结体清俊挺拔，飘逸多姿；墨色苍润，讲求浓淡干湿之变化，行笔疾涩顿挫，粗细有度。看上去笔笔有力，但并不一味求其表面上的张扬外露和剑拔弩张，而是使力与感情相融合的，藏于笔墨之中的锥沙印泥之妙，可以说是达到了“骨力”与“内美”的和谐统一。他善于运用笔中的圆转和方折变化，以营造书法刚柔并济的体势。在长笔划中又往往一波三折，增强了笔触的形态美。通幅之中又能巧妙融汇草书、隶书的意态，增强了作品的表现力。文字仿南宋文学家陆游“潮通支浦渔舟活，露湿繁花醉帽偏”诗句而成，对仗工整，别有韵味。虽句出他人，但亦蕴含着集句者的巧思，足见大千先生国学素养深厚，非一般画匠可以企及。
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